V CAMILLE CLAUDEL (1864-1943) MULHER , ARTISTA , ESCULTORA e....MULHER ALÉM DE SEU TEMPO  

Esculpindo com Rodin 

Um período artístico intenso iniciou-se para Camille e Jessie quando exploravam os tesouros infinitos de Paris . Faziam desenhos no Louvre , no Palácio de Luxemburgo  e Versailles e trabalhavam febrilmente no estúdio . A tarde montavam uma mesa  sobre o fogão e apreciavam a tradicional pausa para o chá britânico acompanhado de um ou dois cigarros . 

Como patrocinador do atelier (patron) Rodin costumava ir regularmente ao ateliê e dar assistência as escultoras novatas , não costumava cobrar das alunas .  Sómente no seu ateliê a rue de  l´Université  era cobrado as aulas particulares . 

Rodin queria encontrar vida nas maquetes de seus alunos "temos completo  que descongelar a escultura" costumava afirmar "Vida é realização ; tudo está nela, vida é movimento" . Desde que o fundamento do movimento são pés e mãos estes devem receber sua atenção especial . "Façam pés e mãos" 

Além do estudo de pés e mãos , Rodin enfatizava o método baseado na observação dos diversos perfis oferecidos pelos modelos . 

        "No corpo humano o perfil é dado pelo lugar aonde o corpo acaba , portanto , corpo faz seu próprio perfil . Eu coloco o modelo de maneira que a luz de fundo desenhe o perfil  . Feito isso eu viro meu assento enquanto  meu modelo permanece parado ,e então eu vejo um outro perfil . Eu me viro outra vez e assim sucessivamente completando a volta ao corpo . Eu recomeço ; trazendo os perfis cada vez mais perto uns dos outros e então os refino . Como o corpo humano tem a possibilidade de infinitos perfis  , eu os faço tantos quanto posso ou muitos que acho necessários ."  

             (Musée Rodin Archives e Cladel, Judith "La vie glorieuse et inconnue de Rodin"    (Paris Bernard Grasset ,1936)

 Rodin exigia dos novos escultores para "exagerarem as feições características" ou começarem seus trabalhos , preocupados com o exagero que poderia logo baixar a qualidade posteriormente . Rodin  informava o caminho o resto dependia do escultor!  

  Em Camille , Rodin reconheceu de imediato o prodigioso talento e sua natureza de um admirável e incomparável temperamento artístico , logo se tornando não um professor , mas sim um irmão que mais tarde se tornaria um leal e inteligente sócio . Quanto a Camille instintivamente soube que o professor se transformaria um gigante entre os escultores  . 

Após dois anos sob a direção de Rodin , Camille obteve um nível de excelência na modelagem especialmente de mãos e pés , Jessie também provou sua habilidade em modelagem em planejamento. As duas mulheres parecem se complementarem tanto na arte quanto na amizade .  Em 1885 quando Rodin ganhou a comissão para realizar “ Les Bourgeois de Calais” o escultor as convidou para participar como assistentes do privilegiado ateliê masculino da Rue de l´Université , ou o “Dépôt de Marbres”.  Aos 20 anos e aos 23 anos respectivamente e ignorando o conceito de propriedade ambas aceitaram tal honra ! 

Rodin teve inúmeros ateliês parisienses para comportar seus inúmeros assistentes e modelos e guardar os trabalhos , mas só manteve até o final o “Dépôt” que costumava dar como seu endereço , aliás bem familiar a Camille e Jessie ao preparar a massa de argila e estuque bem como as armaduras para os trabalhos de Rodin . Ambas realizaram estudos para “Les Bourgeois de Calais” como para “La Porte de l´Enfer”. Coube a Jessie “vestir” as personagens que Rodin preferia criar nuas . Já Camille modelava pés e mãos das figuras . Ainda hoje podemos apreciar no Musée Rodin inúmeras destas mãos , algumas esbeltas e elegantes , outras nodosas e tensas cuidadosamente guardadas pelo mestre como peças raras . Camille rapidamente tornou-se a assistente de Rodin mais leal e fidedigna , maior aprovação do mestre não havia . 

  “Silenciosa e diligente , permanecia sentada em sua cadeira . Raramente  ouvia a conversa tola das pessoas a sua volta . Preocupada apenas com sua tarefa ela  ajoelhada trabalhava a  argila modelando pé ou  mão da figura a sua frente . As vezes levantava a cabeça olhando o visitante com seus grandes e claros olhos ,  cujo olhar era indagador e poderíamos dizer bastante persistente . Então logo voltava o trabalho interrompido” (Frayling , Christopher , “ The Royal College of Art “ London Barrie & Jenkins 1987 (p.55)

No  “Dépôt des Marbres”  Camille e Jessie tinham acesso a todos os materiais de escultura principalmente  pedra . Artistas como Rodin que recebiam ateliê do governo como parte das comissões . 

A experiência dos “praticiens” era esplêndida e atroz  ; esplêndida pelo contato diário com o escultor genial que traria muitas oportunidades de aprendizado e atroz pelos dias exaustivos que não permitiam realizar suas próprias esculturas e as figuras feitas no ateliê eram de propriedade de Rodin!!!

Muito se tem falado da Exploração de Rodin sobre os trabalhos de Camille , o fato é que muitos dos trabalhos da assistente Camille foram terminados por Rodin e por ele assinados . O caminho do aprendizado ao domínio e a maestria no ateliê do século dezenove era um processo de dar e receber : o assistente trabalhava para o mestre e aprendia dele . Tudo que era feito no ateliê do mestre a ele pertencia .

Em 1887 Camille terminou a figura de uma jovem mulher sentada que chamou “Jeune Fille à la Gerb"