Encontro com Eva Gonzales

Eva Gonzales (1849-1883) 

Desde a infância a francesa Eva Gonzales frequentou o meio mais sofisticado das letras e das artes graças a seu pai . Emmanuel , romancista célebre e outorgado presidente (1870) e depois honorário do “Comitê da Sociedade dos homens de Letras” . Sob o conselho do diretor do “Siécle” , Philipe Jourde , e do poeta e autor Dramático Banville , Eva iniciou aos dezesseis anos sua formação artística com Charles Chaplin , professor da moda . Ela trabalhou com muito afinco e seriedade do pequeno ateliê da Rua Breda e conheceu escritores e jovens artistas desconhecido aos quais logo seriam conhecidos pelo nome de Impressionistas . Gonzales é conhecida por suas relações com Manet a quem foi apresentada por Alfred Stevens em 1869 . Manet não gostava de falar de suas obras ou mesmo de pedir a qualquer um para posar . Encantado com sua beleza corajosamente pediu que posasse para ele , ela aceitou e tornou-se seu modelo , aluna e rival pouco perigosa --- de Berthe Morisot . De 1869 até a morte das duas em 1883, foram unidas por uma calorosa amizade sem que se alterasse jamais sua relação professor \ aluna. 

No seu “Grande Retrato de Eva Gonzales” que terminou em 1870 e expôs no Salon do mesmo ano , o modelo posa em frente a um cavalete pintando uma natureza morta .  As características formais que aparecem na tela , a figura clara que se destaca sobre o fundo escuro , a raridade das meias tintas e o toque fluido --- logo apareceriam nas telas de Eva posteriormente . Ela desejava obter sucesso pela via oficial do Salon . Eva desconfiava das exposições dos Salões Independentes , recusava todos os convites que lhe fizeram para participar .  

Eva Gonzales a partir de 1870 , quando expôs  “L`enfant de Troupe” e “Le passant” e um pastel representando sua irmã Jeanne , suas obras podiam ser vistas regularmente nos Salons exceto em 1873 quando foi ela recusada . Se bem que inscrita na lista de alunos de Chaplin , a influencia de Manet sobre seu trabalho era evidente , fato que embaraçava os críticos divididos entre a aversão por Manet e a fidelidade a Gonzales . No geral Eva foi bem tratada pela crítica e apreciada no meio artístico pela “avant-garde” e elogiada por Edmond Durandy , Philipe Burty e Zacharie Astruc . Se os amantes de sua arte eram pouco numerosos eram fiéis --- O “Journal L`Art” comprou seus pastéis e ela foi reconhecida na Inglaterra , Bélgica e também na França seu país natal .

O estilo de Gonzalez é muito próximo do período dito “espanhol” de Manet : formas disciplinadas e paleta sóbria . Como os pintores “avant-garde” de seu tempo amava temas da vida cotidiana que havia despontado no atelier de Chaplin .  Depois de 1871 quando Manet se rendeu a paleta luminosa e as superfícies movimentadas dos Impressionistas , Gonzales permaneceu nos tons neutros e aos contornos precisos até 1860s . Sua paleta clareou e seus pastéis eram tratados com tonalidades mais doces . (talvez lembrando os grandes pastelistas do século XVIII como Rosalba Carriera) . Sua obra não era inovadora , mas possui um encanto e qualidades expressivas muito pessoais . Torna-se significativo que apesar de sua ligação com Manet preferiu continuar na direção que julgava mais adaptada a seu temperamento em lugar de seguir ao lado dos Impressionistas .

A tela “L`Enfant de Troupe”, pintada quando Eva conheceu Manet é uma homenagem ao “Tocador de Pífaro” . O motivo é um garoto em uniforme militar com uma corneta bastante grande para ele na mão direita a mão esquerda sobre o quadril e a vista virada para o espectador com um olhar franco e aberto – tratado de forma mais tradicional do que seu modelo célebre . O menino de Gonzales se encontra mais firme no espaço e portanto possui volumes mais realistas que o Tocador de Pífaro cuja forma e o circuito espacial está reduzido a um traço esparso e algumas sombras . A formação acadêmica recebida de Chaplin é visível na pose convencional , o toque perfeito e as modulações graduais das tonalidades em uma grande parte do quadro . A influência mais aparente se apresenta na eliminação das tonalidades intermediária ao redor do rosto e do braço esquerdo e na utilização de sombras para definir o espaço . Gonzales parece ter escolhido seu modelo num quartel de bombeiros vizinho mas alguns parecem achar uma semelhança com a modelo de muitas telas de Manet Victorine Meurent . Se bem que menos audaciosa que a Olimpia ou o nu de Almoço na Relva , a personagem de Gonzales  é tratada com aquela liberdade que permite lhes dar na realidade uma visão do conjunto de uma sociedade como as personagens de Manet.

Essa ela foi apresentada por Gonzales no primeiro Salon que participou em 1870 . Foi inscrita na lista de alunos de Chaplin , mas a influencia era tão visível que não escapou de ninguém , a tela foi criticada pois lembrava a obra de Manete mostrava bem que a artista pendia a se distanciar de Chaplin  . O Jornalista Castagnary , aberto as novas ideias, ficou impressionado coma tela , lamentando a falta das meias tintas e creditando que Gonzales não se encantaria com o maneirismo . O brilho e a frescura dessa obra executada por uma jovem de apenas vinte e um anos , maravilhou muitos críticos e suscitou comparações favoráveis com pintoras célebres do passado . 

 Desde sua morte as exposições de suas obras aconteceram-na “La Vie Moderne” (1885) , no “Salon D`Automne” (1907) e no “Musée des Beaux Arts de Monte Carlo” (1952) . Suas telas foram compradas pelo Estado Francês , por colecionadores particulares , mas sua obra está sobretudo presente na coleção de seu filho e d seus herdeiros .